钢琴艺术三百年历史长河，传入我国一百多年来在制造技术的改进完善、演奏技艺的探索提高、钢琴演奏的审美欣赏及中西文化、音乐语汇的融合等诸多方面都在实践中不断发展今天考试啦小编为大家带来心与钢琴弹奏的关系，希望能够帮到大家。

　　“琴者有魂、乐者依心、音由心出、是为至乐、人若无魂、琴亦无魂、人则有心、琴始有心”，这是钢琴弹奏的精神实质所在，离开了情感的表达和音乐形象的塑造演奏也就失去了意义。

　　一、“心”与钢琴弹奏的关系

　　“心”在现代汉语词典中共有四个解释，钢琴演奏中的“心”主要取其第二个解释即指思想的器官和思想、感情等。赵晓生先生对钢琴演奏中“心”的概念的解释包含着情与理两方面的内容，展开来说就是指钢琴演奏的情感需要“发之于心”，钢琴演奏的控制、布局、安排却要“思之于心”。情与理在于“精心”、“专心”、“全心”地对待演奏中的一切，要带着发自内心的热情演奏，用心去体察音乐，使内心的感受与音乐完全融化为一体，并逐渐达到人琴合一的最高境界。

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　　音乐的价值在于人的感觉形式同音乐形式要比同语言形式吻合得多，音乐可以用语言无法达到的详尽和真实来揭示感觉的本质，这里面其实道出了音乐和心灵的最直接关系。在钢琴学习中技术是手段，从技术训练走向音乐形象的塑造和情感表达是钢琴学习的终极目标，在音乐形象塑造这个环节中笔者将论及“心”在技术和音乐两者间的统帅关系、颇费“心”机的复调以及发自“心”灵的声音。

　　前面谈到技术是手段，最终是为音乐服务的，在弹奏中技术和音乐是能够互为促进的，钢琴界素来有“技术促进音乐、音乐带动技术”的提法，好的弹奏两者紧密结合不可剥离。前人对两者的融合已经有了思考，早在19世纪中叶，浪漫派钢琴的代表人物肖邦和李斯特在练习曲的创作中就摆脱了纯技术的训练，而和音乐形象密切地结合起来，如肖邦的练习曲《革命》、《离别》，李斯特的音乐会练习曲《林中细语》、《狩猎》等，他们的练习曲创作有机地融入了思想性和艺术性，成为音乐会演奏曲目，人们欣赏时不仅仅能获得技术的美感同时也获得心灵的震颤和洗礼。俄罗斯和苏联钢琴学派主张技术和艺术表现结合起来训练，他们还把民族音调融入了钢琴练习曲的创作，使其具有极强的民族风格和较高的艺术感染力，成功创立了俄罗斯钢琴学派。哪怕是无标题的简单练习曲中也有着许多细微的情绪变化，这正是音乐的特性，这些变化能给人的心灵带来无边无际的遐想。试想如果通篇弹得一样而缺乏变化结果应是非但得不到艺术享受且容易产生麻木感和听觉疲劳，音乐给人带来的精神享受根本无从谈起。

　　综上所述，笔者认为无论技术还是音乐，统帅全局的是来自于心灵思考的对艺术形象的想像和塑造，否则再高深的技术也会显得苍白和空洞。

　　复调音乐的弹奏对音乐思维和双手的控制有极高的要求，正因如此有着极高的训练价值，它涉及弹奏的触键、音色、层次感、如何让音乐生动等多方面，能让耳朵，心灵、大脑同时得到很好的训练，其中耳朵的训练又是前面提到的固有反馈的良好前提。涅高兹认为复调音乐是求得声音多样化的最好的手段，研究复调音乐不仅是发展钢琴家精神品质的最好方法，而且从技术的观点来看也是如此，因为没有什么东西比进行缓慢的多声部结构更能教会在钢琴上唱歌了。他指出巴赫的方法在于把技术上有用的东西同优美的音乐配合一致，使枯燥无味的练习和音乐作品之间的对立几乎化为乌有。结合前人的观点和自身教学实践，笔者认为复调训练是连接钢琴技术和音乐表现的最佳桥梁，是均衡发展双手十指能力、使弹奏变得生动而有内容并获得正确丰富的钢琴弹奏音响概念的良方，是钢琴学习过程中不可或缺的重要内容。

　　声音是表现音乐最主要的手段，因为声音就是音乐的素材本身，使声音悦耳动听，就能把音乐大大提高，钢琴弹奏的决定性因素在于指尖同琴键的接触和因此而产生的实际声音画面，对音色的控制是钢琴技术的一项重要内容，是钢琴教与学的重要课题，与音乐形象的塑造有着直接而密切的关系。如在弹奏肖邦的《革命练习曲》和在弹奏李斯特的《爱之梦》时就必需通过截然不同的触键弹奏出不同的音色而塑造鲜明的音乐形象，两曲一开头就给人以完全不同的感觉，革命练习曲的开头部分无论是右手的和弦还是左手的快速跑动都需强而有力，从而营造出惊梦和暴风骤雨般的激烈气氛;而爱之梦的开头则需用醇美而柔和的音色营造出和风轻抚般温柔倾诉的氛围。

　　周广仁先生也曾指出音乐的具体处理手段主要通过力度变化，最根本的是声音的美。在演奏法上，指尖按键瞬间的用力情况，以及微妙的强弱变化等手指触键的技巧是钢琴演奏的本质性技巧，“控制”在很多时候表现为在脑中有了音乐形象后对具体音色的控制。由此不难看出心里先预想到声音再通过大脑对触键进行控制是塑造好音乐形象的关键一步。

　　前面技术训练中提到了生理调节，“心”在钢琴弹奏中另一个重要方面即钢琴表演塑造音乐形象过程中的心理调节是钢琴表演必需重视的一环，直接关系到演奏质量的好坏，这方面的专门论述和探讨颇多，笔者暂且在此不做专门论述。

　　门德尔松曾经说过：在真正的音乐中，充满了一千种心灵的感受，比言词更好得多。音乐这一艺术门类最擅长的就是内心情感的细腻表达，与心灵有着紧密的联系。人声被称为最美妙的乐器也许正是因为它是能直接受人的思想情感支配再控制自身机体直接发声的，故其变化幅度大、极其细腻、善于抒发情感，有着丰富的表现力。由具体的声音的基石到大的音乐形象的塑造，任何一个环节都离不开人脑的控制、布局和构思，乐系于心、理思于心，心琴相通、心手相连不断探求钢琴艺术的真谛。