众所周知，鼓的声音是“音头”和“延音”两个因素共同作用的结果。所谓音头就是击打下去很短时间内两鼓皮产生空气压缩和共鸣时鼓发出的声音，而延音就是这段时间以后，鼓皮和鼓腔共鸣的很长的声音。调鼓也是针对这两个变量进行调节。今天考试啦小编为大家带来架子鼓的调适知识，希望能够帮到大家。

　　架子鼓的调适知识：通鼓

　　通常演出或者排练场地都提供鼓，通鼓要么被调的很松很松，对着光都能看到鼓皮上的皱纹，要么就调的很紧很紧，打在上面像敲桌子一样。下面介绍一下在一些比较好的鼓上总结出的两面鼓皮之间的关系。

　　一般首先将两面皮都调整到状态一：最低音高的状态，也就是鼓皮是在可以正常震动的前提下的最松弛状态，作为参考。最低音高状态通过以下方法实现：首先用手指拧紧螺钉，之后用对角线调法将鼓皮调到可以自由震动的状态，之后拧松一个螺钉，约半圈，使鼓皮恢复松弛状态，再逐渐上紧。期间注意听鼓皮震动的声音，直到鼓皮恢复自由震动时停止。依次拧每个螺钉。这样一遍下来鼓皮就处于最低音高状态了。这个状态下是通鼓能达到的最低音高，是通鼓鼓腔的本质所在。此时音头明显，而延音衰减也很自然。

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　　架子鼓的调适知识：鼓皮

　　由于军鼓皮要远远紧于通鼓，所以一般不用考虑鼓皮松弛状态时的情况。鉴于文字无法描述定量的松紧程度，所以这里军鼓的调节用固定音高描述。一般下鼓皮可以先调致G。这个音可以从钢琴，吉他校音表，甚至是电话座机上获得(电话座机的拨号音是A，降一个全音就是)。注意在调节的时候会发现，军鼓的下皮音高靠近螺丝的地方很难调到一致。这是因为一般的下皮压圈都给响璜留有切口，这样分布在鼓圈上的压力就会不一样，不过不用管他，大致调到一样就可以。当然有的人可能要问，如果我没有调音表或者钢琴，或者电话座机，那下皮什么样算是调好了呢?在这里给这些鼓手一个大概的衡量标准：如果把军鼓的响璜装上，轻轻敲击下皮，听到“沓沓”的声音，就算是差不多调好了，如果出现“噗噗”声，或者能反应出下皮较松的声音都不对，当然过紧的“嗒嗒”声也不行。当然这只能作为一个定量的描述，实际调鼓的时候还是得自己掌握。下皮调好以后就该调整上皮了。军鼓上下皮之间的关系没有通鼓那么复杂，一般都是上皮比下皮紧，也就是上皮音高要高。一般上下皮呈3度5度。总的来说，随着两者音差的加大，军鼓的声音越来越硬，三度的时候声音还较为柔软，四度开始就有一点硬了，出现金属质感(哪怕调的是木腔军鼓)五度就很硬了，并且延音开始加长。

　　架子鼓的调适知识：响簧

　　一般来讲一个好的响璜上所有的弹簧在松弛的情况下都应该保持正直，如果上紧之后更应该保持严格的平行。如果军鼓响璜的弹簧出现一些不平行，则说明这个响璜开始“老”了，从下皮正面看和从军鼓侧面两个方向上都是如此。回到正题，我一般放置响璜是按照如下步骤进行：先将响璜放在下皮中央偏向远离响璜松紧螺丝那一端一个毫米左右，记住位置，然后把响璜松紧螺丝调松，并且把响璜器放在“ON”的位置，把响璜在松紧螺丝的那端固定好。此时响璜应该还是在下皮远离响璜那一端一毫米左右的位置。接下来把远离响璜松紧螺丝那一端轻轻固定好。这样响璜基本上就算固定好了。然后把响璜器放到“OFF”位置，再来细微调节响璜的松紧。

　　架子鼓的调适知识：底鼓

　　底鼓是最好调的。很多人喜欢在底鼓里塞很多很多的东西，或者用海绵把底鼓里面围一圈。这样声音虽然是很短促，但是很死，基本上就是“噗”一声就没了。好的底鼓声音不光要有很漂亮的音头，还应该有一定的延音。不过话说回来，一般的准专业的鼓的底鼓质量还不是非常的好，还是需要做一些消音处理的。

　　放一个枕头在底鼓里，并且让枕头能同时碰到底鼓的两面皮。这样既能有效的消除泛音，还能保持鼓腔震动的音色。关于底鼓的打击面皮，基本上每次只是调节到最低音高的状态，然后稍微紧那么一点点，保证踩锤敲击的舒适度和音头饱满就行。

　　关于共振面皮，一般上紧到没有什么褶皱即止，以保证底鼓在最低音高附近，产生最丰富的低频。