尤金·史密斯(1918-1978)被认为是当代新闻摄影的大师。纽约的国际摄影中心设立了“尤金·史密斯奖”，表彰他对人性的信念，并将掖为同样的换负而取得突出成就的后来者。
尤金·史密斯生平
尤金·史密斯(1918-1978)被认为是当代新闻摄影的大师。他创作了战争史上最让人震动的照片。史密斯的照片中对社会的不公平的写照深深地影响了美国民众。他在日本拍摄的关于汞中毒的骇人听闻后果的照片是他最著名的作品之一。尤金·史密斯于1918年12月30日出生在堪萨斯州的惠科塔(Wichita，Kansas)。1924年至1935年间在当地的天主教小学和中学学习。1933年至1935年间史密斯开始了他最初的摄影创作。惠科塔的摄影记者，弗兰克·诺尔(Frank Noel)鼓励史密斯向当地报纸投稿摄影作品。
史密斯的父亲自杀的时候报纸对这件事情的报道与当时发生的事情大相径庭。这使得史密斯质疑美国新闻业的规范。史密斯誓言要当一名摄影记者，在事业上以最高的标准要求自己，他决心要在他自己的记者工作中坚持完全的诚实。
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在拍摄这些选题时，史密斯常常为艺术家的态度和杂志的要求之间的矛盾所苦。他在实践中锤炼出一大前程图片讲故事的本领。即使是完全没有图片阅读经验或者目不识丁的人，都能看懂他要表达的东西。他的《西班牙乡村》《乡村医生》、《助产士》、《史怀哲》、《水俣》等图卸报道大大丰富和影响了以《生活》杂志为代表的期刊的图片报道方式，成为它们用来培养摄影师的新样板，因为他在用照片传达悲悯力量的同时，从来不让人丧失希望，而且他自己丝毫不愿为了显示自己的冷静深沉而隐瞒这种理想精神。他为自己一双年幼的儿女所拍的步出幽暗地带的背影被《人类的家庭》影集选用了在最后，以象征人类的希望。1955年，史密斯离开《生活》进入玛格南图片社，但这次合作也只维持了四处，此后，他一直坚持自己编纂图片故事集，不让编辑们胡乱“糟蹋”自己的那些照片。晚年的史密斯变成了一个性格乖戾、十分固执的老人。当年在南太平洋当地占地记者的折磨。正当他他接受《看》杂志的邀请，打算重新端相机时，他的身份垮了，而且从此再也没有站起来。就在这一年，纽约的国际摄影中心设立了“尤金·史密斯奖”，表彰他对人性的信念，并将掖为同样的换负而取得突出成就的后来者。
匹兹堡项目
代表作：《智子入浴》
随着越来越因《生活》杂志配给式的工作感到不满，史密斯于1954年底辞去了在那里的工作，1955年成为了玛格南图片社(Magnum Photo Agency)的一员，在随后的三年里，他向《生活》杂志、《体育画报(Sports Illustrated)》、《大众摄影》和其他刊物投稿。
图片编辑斯蒂凡·洛伦特(Stefan Lorant)需要一些反应匹兹堡的照片制作画册。而这本画册的收入将被用到一个城市复兴工程。史密斯接受了这项工作，先期预支了史密斯500美元，项目完成时史密斯将一共得到1200美元作为报酬。这项工作本应在两至三周之内完成。然而史密斯却将它做成了一个长达三年的工程，“匹兹堡”照片故事，而且最终基本上没有完成。然而，史密斯在这次任务中发现了扩展照片叙事形式的机会。史密斯搬到了匹兹堡居住，在公寓里设立了一个暗室，雇佣了一个助理还有一个导游。辛勤工作的他，将自己的很多钱投入到了这个项目之中。在1955年的五个月和1957年的几个星期的工作中，史密斯一共拍摄了11000张底片。由于史密斯的时常自暴自弃，固执和一些法律上的问题，这项工作进行的举步维艰。洛伦特的书最终于1964年面世，史密斯的照片有64张入选。
为了挽救史密斯的作品，玛格南与《展望周刊(Look)》和《生活》杂志达成了出版的协议。但因为史密斯对杂志社的版面布局和他们布局的出尔反尔感到不满，这项协议最终落空了。他想要把照片组合成拥有丰富的主题，并包含很多隐喻的整体。“匹兹堡”的故事从来都没有以任何类似“史密斯的书”的形式出版发行过。他自己排版的最完整的版本，出现在1959年的《摄影年报(Photography Annual)》上，用了37页刊登了88张照片。史密斯认为这个工作很失败，但匹兹堡项目被认为是一个卓越的创举，推动摄影故事向广阔的空间发展。
在这(拍摄匹兹堡故事期间)，史密斯的婚姻结束了，他的健康恶化的很严重，并且官司缠身。他欠了玛格南图片社很多钱，自己则破产了。他将他的家庭置于非常窘迫的境况，尽管他曾两次获得古根海姆奖金(Guggenheim Fellowships)。
很快就又有了任务。1956年，史密斯受美国美国建筑师协会(American Institute of Architects)的委托，拍摄一些美国当代建筑的彩色照片。史密斯第二次造访日本是1961年的访问日立(Hitachi Corporation)公司之行。他被邀请在那里待上一年的时间，拍摄公司和雇员。在一篇摄影大师(Masters of Photography)网站上的文章中，托尼·海登(Tony Hayden)回忆起曾在1969年8月的伍德斯托克音乐节(Woodstock Festival)上见过史密斯。史密斯是在纽约完成对歌手鲍勃·迪伦(Bob Dylan)的拍摄后来到伍德斯托克的。史密斯和海登共度了在那里的第一天下午，边走边拍照。海登回忆说史密斯似乎很喜欢这段平静的时光，感觉就像在家一样。海登写道，“他是那么的投入，感觉就像和照相机融为一体，成为照相机的一部分，融入到他所拍摄的对象的世界中。”