岩井俊二是日本新电影运动的旗手，而且他对文学、音乐和 美术 都有着很好的修养，使得他在创作中获得更大的自由，在一系列的作品中逐渐形成自己独特的风格。今天我们就来看看岩井俊二的电影风格是怎样的。

　　岩井俊二的电影特点

　　回过头来看岩井俊二的作品，它们之所以打动人心都是在一些固定题材的细节处理上有独到之处。岩井俊二最擅长的是描述青少年的爱情，这是他最钟爱的主题，永远不愿舍去的一亩三分地。即使后来的作品有扩大主题的尝试，《燕尾蝶》本身建构了世界观，涉及了经济问题，移民问题，题材上还加入了日本电影导演钟爱的黑帮，但他后来主动退出了这些更为宏观问题的表达，又转向了自己所钟爱的青春题材。而他通过自己对镜头语言的运用，对 故事 细节的雕琢，将这种题材和个人风格结合的淋漓尽致，成为这一题材的行尊，很难有在超过他的。即使是韩国郭在容，他的纯爱片男女主年龄更大，情感太浓。岩井俊二所钟爱的主人公是初中高中的少男少女，甚至是小学的。感情表达隐忍克制，一丝都不会多。这样的电影，真的无人能出其右。而他此类电影的极致之处便是他的风格，简单总结一下，如下这些特征组成了“岩井俊二风格”。

　　1，画面的考究。

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　　除了在母题上，岩井俊二电影经常涉及死亡与物哀之外，岩井俊二十分克制的融入了自己对日本 传统 文化 的认同。《情书》中不愿搬离平房，对树有着特殊情感的爷爷。《四月物语》中松隆子在电影院看一段戏中戏的武士电影，我本来以为这是一部日本老片，后来一查才知道，这是岩井俊二自己为电影拍得一段戏中戏，虽然很短，但很有老武士片的感觉。《花与爱丽丝》中，花和男主都在学习日本传统单口相声“落语”。这些对于传统文化元素的运用，反倒让岩井俊二的电影多了很多温柔的地方，而且他在使用这些元素时非常巧妙，既不卖噱头，也不贩情怀，点到即止。

　　《情书》中爷爷对树有特殊的感情。

　　《四月物语》中的戏中戏。

　　《花与爱丽丝》中花上台表演落语。