花鸟画是和中国传统的哲学思想,艺术家的构思立意、构图的辩证关系、构图的形式、时代风貌紧密相联的。以下是考试啦小编分享给大家的工笔花鸟画高清大图，一起来看看吧!

　　工笔花鸟画高清大图

　　
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　　花鸟画的构图特征

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　　构图在中国传统绘画理论中称为“章法”、“布局”，早在公元4世纪到6世纪时就有专论——东晋顾恺之提出的“置陈布势”与南齐谢赫在六法中提出的“经营位置”。唐代张彦远认为构图是“画之总要”，明代李日华言“大都画法以布置意象为第一”，清代邹一桂也说“以六法言，当以经营为第一”，由此可见构图在中国画中的重要性。中国传统花鸟画的构图自唐边鸾写生起至宋，折枝构图随着花鸟画的日益成熟逐渐赢得重要地位并程式化了，已成为典型的构图程式贯穿于整个花鸟画史的发展历程中，成为一种审美的典范，其构成法则运用灵活，结构组合丰富多彩且内涵深广。

　　宋人的《出水芙蓉图》是典型的特写式折枝构图，背景的圆形结构，烘托出夏日里盛开的荷花丰满、滋润，映出画面温和、典雅与高洁的品境。李嵩的《花篮图》构图程式虽然给人以平和之感，却不乏生动活泼，画面的气韵流畅显现出内在的生命力，给人以欣喜之画意。宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》的画面，构成空间自然大气的布势，设色用笔的浓烈细腻，成功地表现了雍容华贵的审美韵味和气派，而这雍容华贵的气势正是作者构图美学思想的写照。同时，宋代绘画的这些构图视觉形态所传达出的艺术精神与审美趣味显然表现出了一种“中和之美”，折射出宋代的“偃武修文”、进步繁荣的社会景观。

　　这种重折枝的构图风气在元代更具抽象审美意识的文人画家中，被发扬光大了。如王冕的《墨梅图》，一枝横斜在画幅中间有数尺之长的劲拔有力的梅枝，与画幅左上角的题画诗相呼应，画面上留下的大片空白，有力地渲染了作品的意境。值得注意的是，宋代画家杨无咎的《四梅图》虽然同样是折枝构图，但梅枝灵动自由的向上伸展动势，予观者以清新勃发的态势之意，画面的意境充溢着盎然生机。与其相对元代王冕《墨梅图》的构图，在梅枝动势中所追求的方向变化，让画面意境更显深意。

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